“Indonesia Calling” Película, Arma de Lucha: Sobre las Obras de Joris Ivens
La rehabilitación del nombre de una persona que alguna vez fue acusada de «traidor a la patria» no ocurre por arte de magia. Esto queda demostrado por el inusualmente largo lapso de tiempo antes de que el gobierno holandés reconociera su maltrato hacia el único director de cine documental de su país de renombre internacional: Joris Ivens. Este año cumple 90 años y recibe el «Premio León Dorado». «La cámara es un arma», dijo Ivens, quien grabó diversos escenarios de lucha, entre ellos, la acción del sindicato de trabajadores en Australia que apoyaba la lucha por la independencia de Indonesia. Artien Utrecht registra la conexión entre el medio cinematográfico y el compromiso con la lucha y la observación profunda.
El 11 de septiembre de 1985, hace casi tres años, y cuarenta años después del evento que provocó la ruptura entre Ivens y su gobierno, el ministro holandés de cultura, Eelco Brinkman, visitó personalmente a Ivens en su ciudad de residencia en París, para otorgarle la insignia de reconocimiento «Het Gouden Kalf» (El Ternero Dorado) así como una suma de cien mil florines mientras pronunciaba palabras de «liberación» que afirmaban que «la historia ha acabado dando la razón a Ivens, más que a sus opositores de aquel entonces».
Lo que se entiende por "sus opositores en ese momento" son claramente los ministros y funcionarios del gobierno holandés, quienes sucesivamente dificultaron la labor de Ivens en su propio país, entre otras cosas, revocando su pasaporte e ignorándolo durante cuatro décadas. Los intentos de reconciliación anteriores provenientes de varios funcionarios siempre fueron rechazados por Ivens con el argumento de que no venían acompañados de un mea culpa oficial por parte de su gobierno.
Entre los eventos pasados que llevaron a incluir a este famoso cineasta en una lista negra se encuentra la terminación de su contrato con el Gobierno holandés en 1945 y la realización de la película 'Indonesia Calling' sobre la huelga de los trabajadores del puerto en Sídney, quienes se negaron a cargar las armas que los holandeses planeaban utilizar en sus acciones militares contra la República de Indonesia.
Sídney 1945-1946
La noticia del estallido de la Segunda Guerra Mundial sorprendió a Ivens, quien en ese momento residía en Estados Unidos. Junto al equipo de Frank Capra, posteriormente realizó una película de propaganda que cuestionaba la posición de Japón en dicho conflicto: ‘Know your Enemy: Japan '. Fue esta película la que, en 1944, impulsó al gobierno neerlandés en el exilio en Londres a solicitar que Ivens actuara como comisionado de cine en las Indias Neerlandesas.
El objetivo era que Ivens documentara la "liberación de las Indias Neerlandesas de la ocupación japonesa" y dirigiera la producción de películas de propaganda que posteriormente resultarían beneficiosas para el proceso de desarrollo de esta colonia. El vicegobernador Van der Plas, quien ofreció a Ivens un cargo tan elevado, incluso consideró necesario enfatizar la determinación de su gobierno de "ayudar al pueblo indonesio a formar su país democrático e independiente", ya que comprendía que "la guerra había generado nuevas demandas históricas".
Esta oferta fue aceptada por Ivens – según su propia confesión, no sin un elemento de oportunismo – basándose en la ilusión de que este puesto le daría al menos la oportunidad de utilizar el medio cinematográfico en beneficio del pueblo indonesio. Y con el propósito de simplemente asegurar su posición se elaboró un contrato laboral, donde se declaraba que cumpliría sus responsabilidades como comisionado de cine: “siempre y cuando la liberación de Indonesia se llevara a cabo según los principios de la democracia y en el respeto mutuo entre las partes holandesa y la indonesia”. Sydney fue elegida como posición temporal para Ivens, antes del final de la ocupación japonesa.
No obstante, el plan holandés fue frustrado por la Proclamación de Independencia de la RI. Para Ivens, que siempre había anhelado la libertad del pueblo oprimido y colonizado, esta noticia de la proclamación era sin duda motivo de alegría. Pronto se hizo evidente para él que el gobierno holandés ya había preparado su propia respuesta a este nuevo desarrollo.
A su alrededor, las voces de la parte holandesa que acusaban a Sukarno de ser un títere japonés cada vez eran más fuertes. Y desde la ventana de su habitación, que daba al puerto de Sydney, Ivens fue testigo de la formación de fuerzas de intervención militar holandesas: en solo unos días, todo el equipo de combate, incluidas las tropas, ya se había reunido y cargado en una serie de barcos listos para recibir órdenes de zarpar.
En tales circunstancias, era imposible que Ivens y su equipo de filmación obtuvieran el permiso para partir. Sus películas del pasado no constituían una garantía de que Ivens seguiría fielmente al gobierno colonial en el conflicto que pronto estallaría. Por el contrario, el riesgo para los holandeses era demasiado grande: una vez llegados a Indonesia, este equipo podría dirigir su cámara contra la parte agresora.
Ivens estaba preocupado y sentía la necesidad de tomar medidas. El 21 de noviembre de 1945 organizó una conferencia de prensa donde anunció al mundo exterior sus acusaciones contra la actitud de los holandeses en Indonesia. La ruptura de su contrato con el gobierno holandés se convirtió en un hecho. Sin embargo, Ivens sostenía que no él había violado el contrato, sino los holandeses, quienes, con su actitud hacia la RI, no respetaban los principios democráticos y el derecho del pueblo a elegir su propio gobierno, tal como se estipulaba en dicho contrato y de acuerdo con el contenido de la Carta del Atlántico.
Este paso fue seguido inmediatamente por otro. Ivens simplemente se sumergió en la corriente de acontecimientos que rodeaban al puerto de Sydney en aquel momento. Estos acontecimientos comenzaron con la negativa de la tripulación indonesia a abordar los barcos holandeses en el puerto, que ya estaban llenos de municiones y armas.
Tras no dar resultados las negociaciones y la intimidación contra este sindicato de trabajadores marítimos de Indonesia, los Países Bajos contactaron con el sindicato de trabajadores portuarios de Australia. Los trabajadores australianos inicialmente declararon su disposición a navegar los buques hasta Yakarta, con la condición de que no hubiera armas en la carga.
Los Países Bajos juraron que la carga solo consistía en cajas de la Cruz Roja que contenían alimentos y medicamentos. Sin embargo, después de que varios representantes de esos trabajadores verificaran el contenido de esas cajas, fue suficiente motivo para lanzar una huelga. En un plazo de varias semanas, esta acción creció hasta convertirse en un movimiento de solidaridad internacional, apoyado por 14 sindicatos de trabajadores en Sídney que representaban cinco nacionalidades. También hubo un grupo de tripulantes de origen indio, que inicialmente fueron persuadidos por los Países Bajos para zarpar con los buques, pero que, tras ser convencido por representantes de todos los sindicatos allí presentes, regresó al puerto en cuestión de horas.
Así comenzó una de las acciones de solidaridad más efectivas con la lucha del pueblo indonesio contra la agresión holandesa al inicio de la revolución de 1945-1949. ‘Indonesia Calling’ es el resultado de la grabación del crecimiento de dicha acción día tras día. La película fue realizada con medios mínimos: fragmentos de material cinematográfico sobrante que Ivens pudo recoger por casualidad en diversos lugares y una cámara antigua suya, similar a la que utilizó para crear uno de sus primeros trabajos artísticos, a saber ‘De Brug’ (El puente), en Rotterdam en 1928. Con este equipo, la camarógrafa Marion Michelle solo pudo realizar tomas de entre 12 y 14 segundos.
Los fondos para la realización de esta película fueron recaudados poco a poco por The Waterfront Union of Australia, que actuó como productora. Resulta que Kodak se negó a vender película negativa a The Waterfront Union. Otro obstáculo fue la continua interferencia de la policía holandesa y australiana durante los rodajes. Sin embargo, gracias al talento y la astucia del equipo, dichos obstáculos fueron superados y finalmente se completó la película.
La reacción del gobierno holandés ante las acciones de Ivens se leyó en columnas de periódicos: con la rescisión de su contrato, Ivens había insultado a la Reina, y con «Indonesia Calling» traicionaba a su país. Pronto también circularon calumnias contra Ivens que hacían parecer que la película había sido producida con equipos y materiales del gobierno holandés. «Cuánto mejor sería si fuera así; entonces la calidad técnica de esta película sería mejor», comentó Ivens sobre las calumnias.
El gobierno australiano prohibió la exportación de la película. Dos copias de 16 milímetros fueron luego contrabandeadas a Indonesia, pasando por Singapur y posteriormente con una lancha pesquera que atravesó el bloqueo holandés. El hecho de que su obra llegara realmente al destino y alcanzara su objetivo solo fue conocido por Ivens varios meses después a través de noticias radiofónicas.
Al penetrar la estricta supervisión del lado holandés, la película consiguió entrar en Yakarta y luego se proyectó en aldeas en Java Central y Java Oriental. Y solo aquellos que estaban en medio de las turbulencias diarias contra los holandeses en ese momento pudieron expresar cómo esta película impulsaba el espíritu de lucha, ya que –a diferencia de la propaganda del lado holandés– mostraba el gran apoyo existente en el extranjero a la resistencia del pueblo indonesio.
La historia es quien decide
"La historia escribe mis guiones", fue otra de las declaraciones de Ivens. No había obstáculos para que Ivens avanzara constantemente hacia la primera línea, en cualquier lugar del mundo, a menudo antes de que el público en general identificara esos lugares como líneas frontales. ‘Spanish Earth’ –un documental sobre la guerra civil en España en 1937, cuyo comentario fue escrito por el famoso escritor Ernest Hemingway– era una advertencia contra la amenaza del fascismo en Europa, mientras que ‘The 400 Million’, realizado en China dos años después y que retrataba la lucha de los nacionalistas allí, en esencia señalaba el surgimiento de Japón como una nueva fuerza en la región del Pacífico, unos años antes del ataque a Pearl Harbour.
Un documentarista, que realizaba sus películas con un compromiso claro y registraba los eventos en medio de las llamas, no estaba exento de riesgos políticos. El curso de la historia avanzaba hacia una dirección determinada y el realizador seguía ese rumbo.
No obstante, dicho rumbo podía cambiar repentinamente, atraído por una corriente subterránea previamente invisible. En tales circunstancias, el realizador se enfrentaba a tres posibilidades: quedarse atascado en el camino, dejarse arrastrar por la corriente manteniéndose sobre ella, o no ser arrastrado por ella, al aferrarse a los valores humanos que siempre perduran en medio de todas las luchas y las «desviaciones» de la historia.
Aquí es donde se encuentra la guía que determina el escenario de las películas de Ivens. Siguiendo el camino de la historia, no se estancó ni fue arrastrado por la corriente, debido a los valores que sostenía, muy esenciales: el hombre que lucha por la libertad y la elevación de su dignidad.
Este último es el hilo conductor que atraviesa todos sus trabajos, desde 'Borinage' (1934), que narra el destino y la tenacidad de los trabajadores mineros del carbón en una aldea de Bélgica, hasta 'Le dixseptieme Parallele' (El paralelo 17), realizado en 1968 junto a su esposa, Marceline Loridan, y que constituye un documento sobre la defensa del pueblo vietnamita frente a los ataques de EE. UU.
Una de las obras de Ivens y Loridan que recientemente ha obtenido un gran éxito es una serie de películas de 12 horas bajo el nombre 'Comment Yukong deplaca les Montagnes' (Cómo Yukong movió las montañas), realizada en la RPC durante la Revolución Cultural. Esta serie recibió una acogida muy favorable en EE. UU. y Europa Occidental y fue transmitida íntegramente por la televisión en casi todos los países de esa región. En ella se incluyen fragmentos de diversos aspectos de la vida en la RPC: dentro de la familia, en una fábrica, en un grupo de ópera, etc., y a diferencia de la mayoría de las películas sobre la RPC de ese entonces, no es simplemente un 'informe de viaje' superficial ni presenta la Revolución Cultural como un fait accompli.
'Yukong', que recién fue autorizado para su distribución en la propia RPC tras el fin de la Revolución Cultural, es el resultado de una observación profunda sobre las experiencias y la lucha por la vida cotidiana de la sociedad en este país gigante.
Este año, 1988, Ivens celebra sus 90 años. En septiembre, su última película 'Le Vent' (el viento), que entre otras cosas fue posible gracias a una subvención de NOS, la mayor empresa de televisión de los Países Bajos, tendrá su estreno. Como mismo expresó Ivens: "mi obra continuará, mientras mi energía lo permita."
Nota:
Este artículo es una reimpresión del trabajo de Artien Utrecht publicado en la revista Tanah Air Número 3, Edición de septiembre de 1988, páginas 153-156. Este artículo fue mecanografiado nuevamente tal como el texto original, excepto por los párrafos demasiado largos, que se dividieron en párrafos más cortos para facilitar la lectura. En dicha revista, el escrito de Artien Utrecht era uno de doce escritos adicionales. El siguiente artículo fue reproducido porque cuenta sobre una forma de solidaridad concreta del movimiento obrero internacional que trasciende las fronteras legales vigentes, es decir, en forma de película con el título Indonesia Calling. Dicha película es una de las recomendadas como material educativo en los sindicatos. Los lectores pueden ver la película Indonesia Calling en este enlace. Para leer el artículo completo en Tanah Air se puede ir aquí.
Comentarios
Todavía no hay comentarios.