"Indonesia Calling" Film, Mücadele Silahı: Joris Ivens'in Eserleri Hakkında
Bir zamanlar "vatan haini" olarak suçlanmış birinin itibarının iade edilmesi bir anda gerçekleşmez. Bu, Hollanda hükümetinin kendi ülkesinin uluslararası düzeyde tanınan tek belgesel film yönetmenine olan kötü muamelesini kabul etmesinden önce geçen olağanüstü uzun süreden de anlaşılabilir: Joris Ivens. Bu yıl 90 yaşını doldurdu ve "Gouden Leeuw" ödülünü aldı. "Kamera bir silahtır," dedi çeşitli mücadele sahnelerini kaydeden Ivens; bunlar arasında Endonezya'nın bağımsızlık mücadelesini destekleyen Avustralya'daki sendika eylemleri de vardı. Artien Utrecht, sinema ile mücadeleye bağlılık ve derin gözlem arasındaki bağlantıyı kaydetti.
11 Eylül 1985'te, neredeyse üç yıl önce ve Ivens ile hükümeti arasındaki çatışmaya yol açan olaydan kırk yıl sonra, Hollanda kültür bakanı Eelco Brinkman, özel olarak Paris'teki ikametgahındaki Ivens'i ziyaret ederek ona 'Het Gouden Kalf' (Altın Buzağı) ödülünü ve yüz bin guldeni takdim etti ve "tarih aslında onu o zamanki muhaliflerinden daha fazla haklı çıkardı" diyerek "aklanma" sözleri söyledi.
"O zamanki muhalifleri" ile açıkça, pasaportunu iptal etmek ve onu kırk yıl boyunca görmezden gelmek de dahil olmak üzere, Ivens'in kendi ülkesinde çalışmasını art arda zorlaştıran Hollandalı bakanlar ve hükümet yetkilileri kastediliyordu. Daha önce bazı yetkililerden gelen uzlaşma girişimleri, hükümetin resmî bir mea culpa beyanı eşlik etmediği gerekçesiyle Ivens tarafından her zaman reddedilmişti.
Bu ünlü sinemacının kara listeye alınmasına yol açan geçmiş olaylar, 1945'te Hollanda hükümetiyle olan iş sözleşmesini feshetmesi ve Sydney'deki liman işçilerinin, Hollanda'nın Endonezya Cumhuriyeti'ne karşı askerî harekâtında kullanacağı silahları yüklemeyi reddederek yaptığı grevi konu alan 'Indonesia Calling' filmini çekmesiydi.
Sydney 1945-1946
İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle ilgili haberler, o sırada Amerika Birleşik Devletleri'nde ikamet eden Ivens'i şaşırttı. Daha sonra Frank Capra'nın ekibiyle birlikte, Japonya'nın savaştaki konumunu sorgulayan bir propaganda filmi yaptı: ‘Know your Enemy: Japan’. Bu film, 1944'te Londra'daki sürgündeki Hollanda hükümetini Ivens'ten Hollanda Doğu Hint Adaları'nda film komiseri olarak görev yapmasını istemeye yöneltti.
Amaç, Ivens'in "Hollanda Doğu Hint Adaları'nın Japon işgalinden kurtarılmasını" belgelemesi ve ileride bu koloninin inşası sürecinde faydalı olacak bilgilendirme filmlerinin üretimini yönetmesiydi. Bu yüksek pozisyonu teklif eden Vali Van der Plas, hükümetinin "demokratik ve bağımsız bir devlet kurmak için Endonezya halkına yardım etme" kararını vurgulama gereğini bile duydu, çünkü "savaşın yeni tarihsel talepler ortaya çıkardığını" fark ediyordu.
Bu teklif Ivens tarafından kabul edildi – kendi ifadesine göre, fırsatçılık unsuru olmadan değil – çünkü bu görevin en azından kendisine sinemayı Endonezya halkının yararına kullanma şansı vereceği yanılsamasına kapılmıştı. Sadece konumunu güvence altına almak amacıyla bir iş sözleşmesi düzenlendi; burada film komiseri olarak sorumluluklarını yerine getireceği belirtiliyordu: "Endonezya'nın kurtuluşu demokrasi ilkelerine göre ve Hollanda ile Endonezya tarafları arasındaki karşılıklı saygı çerçevesinde gerçekleştiği sürece." Sydney, Japon işgali sona erene kadar Ivens için geçici bir görev yeri olarak seçildi.
Ancak Hollanda'nın bu planı Endonezya Cumhuriyeti'nin Bağımsızlık Bildirgesi ile boşa çıktı. Her zaman sömürgeleştirilen ve ezilen halkların özgürlüğünü arzulayan Ivens için bu bildirinin haberi elbette sevindiriciydi. Hollanda hükümetinin bu yeni gelişmeye kendi cevabını hazırladığı kısa sürede onun için açık hale geldi.
Ivens'in çevresinde Soekarno'yu Japonya'nın kuklası olmakla suçlayan Hollanda tarafının sesleri daha da yükseldi. Sydney limanına bakan odasının penceresinden Ivens, Hollanda'nın askerî müdahale gücünün oluşturulmasına şahit oldu: birkaç gün içinde tüm savaş malzemeleri ve askerler toplanmış, hareket emri bekleyen bir dizi gemiye yüklenmişti.
Bu gibi bir durumda Ivens'in ve film ekibinin izin alıp yola çıkması imkansızdı. Geçmişteki filmleri, Ivens'in yakında patlayacak çatışmada sömürge hükümetine sadık kalacağını garanti etmiyordu. Aksine, Endonezya'ya vardıklarında bu ekibin kameralarını saldırgan tarafa çevirmesi Hollanda için çok büyük bir risk oluşturuyordu.
Ivens endişeliydi ve harekete geçme ihtiyacı duyuyordu. 21 Kasım 1945'te basın toplantısı düzenledi ve Hollanda'nın Endonezya'daki tutumuna yönelik suçlamalarını dünyaya duyurdu. Hollanda hükümetiyle olan sözleşmesinin feshi bir gerçek oldu. Ancak Ivens, sözleşmeyi ihlal eden tarafın kendisi değil, Endonezya Cumhuriyeti'ne karşı tutumuyla sözleşmede belirtilen ve Atlantik Bildirisi'yle uyumlu olan demokrasi ilkelerine ve halkın kendi hükümetini seçme hakkına saygı göstermeyen Hollanda olduğunu savunuyordu.
Bu adımın hemen ardından bir başkası geldi. Ivens, o sırada Sidney limanı çevresindeki gelişmelere kendini kaptırdı. Bu gelişmeler, Endonezyalı gemi mürettebatının limanda demirli, mühimmat ve silahlarla dolu Hollanda gemilerine binmeyi reddetmesiyle başladı.
Endonezyalı gemi mürettebatının sendikasına yönelik görüşmeler ve yıldırma girişimleri sonuç vermeyince Hollanda, Avustralya liman işçileri sendikasıyla temasa geçti. Avustralyalı işçiler başlangıçta, yükte silah bulunmaması şartıyla gemileri Jakarta'ya götürmeye hazır olduklarını belirttiler.
Hollandalılar, yükün yalnızca yiyecek ve ilaç içeren Kızılhaç sandıklarından oluştuğuna yemin ettiler. Ancak işçi temsilcilerinden birkaçı bu sandıkların içini kontrol ettiğinde, grev kararı almak için yeterli gerekçe ortaya çıktı. Birkaç hafta içinde bu eylem, Sydney'de beş farklı milliyetten işçiyi temsil eden 14 sendikanın desteklediği uluslararası bir dayanışma hareketine dönüştü. Hollandalıların başlangıçta gemileri yine de yola çıkarmaya ikna ettiği bir grup Hintli gemici de oradaki bütün sendikaların temsilcileri tarafından ikna edildikten sonra birkaç saat içinde limana döndü.
Böylece, 1945-1949 devriminin başlangıcında Endonezya halkının Hollanda'nın saldırısına karşı verdiği mücadelede en etkili dayanışma eylemlerinden biri başladı. ‘Indonesia Calling’, bu eylemin gün gün gelişiminin kaydıdır. Bu film, Ivens'in oradan buradan tesadüfen toplayabildiği artık film parçaları ve 1928 yılında Rotterdam'da ilk sanat eserlerinden biri olan ‘De Brug’ (Köprü) için kullandığına benzer eski kamerasıyla, minimum imkanlarla çekilmiştir. Bu cihazla kameraman Marion Michelle yalnızca 12-14 saniyelik çekimler yapabiliyordu.
Filmin yapılması için gereken fonlar, yapımcısı olan The Waterfront Union of Australia tarafından yavaş yavaş toplanmıştır. Kodak'ın The Waterfront Union'a negatif film satmayı reddetmesi bir engel oluşturmuştur. Ayrıca Hollanda ve Avustralya polisleri tarafından çekim sırasında sürekli olarak engeller oluşturulmuştur. Ancak ekibin becerisi ve çevikliği sayesinde bu engeller aşılmış ve film nihayet tamamlanmıştır.
Hollanda hükümetinin Ivens'in eylemlerine tepkisi gazetelerin sütunlarında yer aldı: Sözleşmesini feshederek Ivens Kraliçe'yi aşağılamış ve "Indonesia Calling" filmi ile de ülkesine ihanet etmişti. Ivens'e yönelik iftiralar hızla yayıldı; bunlar filmin Hollanda hükümetinin malzemesi ve ekipmanlarıyla çekildiği izlenimini veriyordu. Ivens, bu iftiraya şu yorumu yaptı: "Gerçekten böyle olsaydı ne güzel olurdu; bu filmin teknik kalitesi kesinlikle daha iyi olurdu."
Avustralya hükümeti filmin ihracatını yasakladı. İki adet 16 milimetrelik kopya Singapur üzerinden, ardından da Hollanda ablukasını aşan bir balıkçı teknesiyle gizlice Endonezya'ya sokuldu. Eserinin gerçekten varış noktasına ulaştığını ve amacını gerçekleştirdiğini Ivens, birkaç ay sonra radyo haberleri aracılığıyla öğrendi.
Hollanda yetkililerinin sıkı denetimini aşarak film Jakarta'ya girmiş ve ardından Orta ve Doğu Cava'daki köylerde gösterime sunulmuştur. O dönemde Hollanda'ya karşı günlük mücadelelerin ortasında bulunanlar, bu filmin mücadele ruhunu nasıl güçlendirdiğini anlatabilir; çünkü –Hollanda propagandasının aksine– film, Endonezya halkının direnişine yurt dışından verilen büyük desteği göstermektedir.
Belirleyici olan tarihtir
"Senaryolarımı tarih yazar", Ivens'in başka bir sözüydü. Ivens'in dünyanın herhangi bir yerinde, geniş kitleler o yerleri cephe olarak tanımlamadan önce bile, sürekli ön saflara ilerlemesinin önünde hiçbir engel yoktu. 'Spanish Earth' – 1937'de İspanya İç Savaşı'na dair, anlatım metni ünlü yazar Ernest Hemingway tarafından yazılmış bir belgesel – Avrupa'daki faşizm tehdidine karşı bir uyarı niteliğindeydi; iki yıl sonra Çin'de çekilen ve oradaki milliyetçilerin mücadelesini betimleyen 'The 400 Million' ise Pearl Harbour saldırısından birkaç yıl önce Pasifik bölgesinde yeni bir güç olarak Japonya'nın yükselişine işaret ediyordu.
Olayları ateşin en sıcak anlarında kaydeden ve filmlerini açık bir bağlılıkla hazırlayan bir belgeselci, siyasi risklerden kaçınamaz. Tarihsel gelişim belirli bir yöne doğru ilerlerken, film yapımcısı da bu yönü takip eder.
Fakat bu yön, daha önce görünmeyen bir dip akıntısının etkisiyle aniden değişebilir. Böyle durumlarda film yapımcısı üç olasılıkla karşı karşıya kalır: yolda takılıp kalır, akıntıyla sürüklenirken onun üzerinde kalır veya tarihin tüm mücadeleleri ve 'sapmaları' ortasında varlığını sürdüren insani değerlere sıkı sıkıya bağlı kalarak sürüklenmez.
Ivens'in filmlerinin senaryolarını belirleyen rehber işte buradadır. Tarihin yolunu takip ederken ne takılıp kalmış ne de akıntıya kapılmıştır; çünkü tutunduğu değerler çok temeldi: özgürlük için mücadele eden ve onurunu yükselten insan.
Bu sonuncusu, tüm eserlerini birbirine bağlayan bir iplik gibidir; Belçika'daki bir köyde kömür madencilerinin kaderini ve azmini anlatan 'Borinage' (1934) ile başlar ve 1968 yılında eşi Marceline Loridan ile birlikte yaptığı, Vietnam halkının ABD saldırılarına karşı savunmasını belgeleyen 'Le dixseptieme Parallele' (17. Paralel) filmine kadar uzanır.
Ivens ve Loridan'ın yakın zamanda büyük başarı kazanan eserlerinden biri, Kültür Devrimi döneminde Çin Halk Cumhuriyeti'nde çektikleri 12 saatlik 'Comment Yukong deplaca les Montagnes' (Yukong Dağları Nasıl Taşıdı) adlı film serisidir. Bu seri ABD ve Batı Avrupa'da çok iyi karşılandı ve bölgedeki neredeyse tüm ülkelerin televizyonlarında bütünüyle yayınlandı. İçinde Çin Halk Cumhuriyeti'ndeki yaşamın çeşitli yönlerinden kesitler yer alır: aile içinde, bir fabrikada, opera topluluğu içinde vb. O dönemin Çin hakkındaki çoğu filminden farklı olarak bu eser sadece yüzeysel bir 'seyahat raporu' değildir ve Kültür Devrimi'ni de fait accompli (olup bitmiş bir gerçek) olarak sunmaz.
'Yukong', Çin Halk Cumhuriyeti'nde ancak Kültür Devrimi sona erdikten sonra gösterimine izin verilen, bu dev ülkedeki insanların deneyimleri ve günlük yaşam mücadeleleri üzerine derin gözlemlerin sonucudur.
Bu yıl, 1988'de, Ivens 90. yaşını kutluyor. Hollanda'nın en büyük televizyon kuruluşu NOS'un desteğiyle de mümkün olan en yeni filmi 'Le Vent' (Rüzgâr), eylül ayında ilk kez gösterilecek. Ivens'in kendi sözleriyle: "Gücüm elverdiği sürece çalışmalarım devam edecek."
Açıklama:
Bu makale, Artien Utrecht'in Majalah Tanah Air dergisinin Eylül 1988 tarihli 3. sayısında, 153-156. sayfalarda yayımlanan çalışmasının yeniden yayımıdır. Makale özgün metne sadık kalınarak yeniden yazıya geçirilmiş; yalnızca okunabilirliği artırmak amacıyla çok uzun paragraflar daha kısa paragraflara bölünmüştür. Dergide Artien Utrecht'in yazısı on iki yazıdan biriydi. Aşağıdaki makale, yürürlükteki yasal sınırları aşan uluslararası işçi dayanışmasının somut biçimlerinden biri olan "Indonesia Calling" filmini anlattığı için yeniden yayımlanmıştır. Bu film, sendikalarda eğitim materyali olarak önerilen filmlerden biridir. Okuyucular, bu bağlantıdan Indonesia Calling filmini izleyebilirler. Majalah Tanah Air dergisindeki makalenin tamamını okumak için burayı ziyaret edebilirsiniz.
Yorumlar
Henüz yorum yok.