«Indonesia Calling» Фильм, Оружие борьбы: О произведениях Жориса Ивенса
Восстановление имени человека, которого когда-то обвиняли в «измене родине», не происходит само по себе. Это подтверждается необычайно долгим периодом времени, прежде чем голландское правительство признало свое грубое обращение с единственным всемирно известным режиссёром-документалистом из своей страны: Жорисом Ивенсом. В этом году ему исполняется 90 лет, и он получает «Награду Золотого льва». «Камера — это оружие», — сказал Ивенс, снимавший различные сцены борьбы, в частности, действия профсоюзов в Австралии, поддерживающие борьбу за независимость Индонезии. Артиен Утрехт отмечает связь между кинематографом, приверженностью борьбе и глубоким наблюдением.
11 сентября 1985 года, почти три года назад, и через сорок лет после событий, вызвавших разрыв между Ивенсом и его правительством, голландский министр культуры Элко Бринкман лично посетил Ивенса в его парижском доме, чтобы вручить ему знак признания «Het Gouden Kalf» (Золотой теленок) и сумму в сто тысяч гульденов, произнеся слова «освобождения», что «история в конечном счёте доказала правоту Ивенса, а не его противников того времени».
Под «противниками того времени» здесь, разумеется, понимаются голландские министры и государственные чиновники, которые по очереди усложняли работу Ивенса в собственной стране, в частности отозвав его паспорт и игнорировав его на протяжении четырёх десятилетий. Попытки примирения со стороны некоторых должностных лиц ранее всегда отвергались Ивенсом с тем аргументом, что они не сопровождались официальным mea culpa со стороны их правительства.
К прошлым событиям, из-за которых этот знаменитый кинематографист оказался в чёрном списке, относятся разрыв его контракта с голландским правительством в 1945 году и создание фильма «Indonesia Calling» о забастовке рабочих порта в Сиднее, которые отказались погрузить оружие, которое голландцы планировали использовать в своих военных действиях против Индонезийской Республики.
Сидней 1945–1946
Весть о начале Второй мировой войны потрясла Ивенса, который в то время проживал в США. Вместе с командой Фрэнка Капры он затем снял пропагандистский фильм, ставящий под сомнение позицию Японии в этой войне: «Know your Enemy: Japan». Именно этот фильм в 1944 году побудил нидерландское правительство в изгнании в Лондоне просить Ивенса выступить в качестве кинокомиссара в Нидерландской Индии.
Целью было поручить Ивенсу документировать «освобождение Нидерландской Индии от японской оккупации» и возглавить производство просветительских фильмов, которые впоследствии окажут пользу в процессе развития этой колонии. Вице-губернатор Ван дер Плас, предложивший Ивенсу достаточно высокую должность, даже посчитал необходимым подчеркнуть решимость своего правительства «помочь народу Индонезии создать свою демократическую и независимую страну», поскольку осознавал, что «война породила новые исторические требования».
Предложение было принято Ивенсом — по его собственному признанию, не без элемента оппортунизма — на основе иллюзии, что эта должность, как минимум, даст ему возможность использовать кинематограф в интересах индонезийского народа. С целью лишь зафиксировать своё положение был составлен трудовой контракт, в котором указывалось, что он выполнит свои обязанности в качестве кинокомиссара: «пока освобождение Индонезии будет происходить на основе демократических принципов и с взаимным уважением между голландской и индонезийской сторонами». Сидней был выбран в качестве временной базы для Ивенса до окончания японской оккупации.
Однако голландский план был сорван Прокламацией о независимости РИ. Для Ивенса, который всегда мечтал о свободе угнетённого и колонизированного народа, новость о прокламации, безусловно, была радостной. Немедленно стало ясно для него, что голландское правительство само дало ответ на эти новые события.
Вокруг Ивенса всё громче звучали голоса голландской стороны, обвиняющей Сукарно в том, что он марионетка японцев. И через окно его комнаты, выходящее на порт Сиднея, Ивенс стал свидетелем формирования голландских военных интервенционных сил: всего за несколько дней все боевые припасы, включая войска, были собраны и загружены в ряд кораблей, готовых к отплытию.
В таких условиях Ивенс и его съемочная группа не могли получить разрешение на отъезд. Его фильмы в прошлом не были гарантией того, что Ивенс останется верным колониальному правительству в конфликте, который вот-вот вспыхнет. Напротив, риск для Нидерландов был слишком велик: при прибытии в Индонезию эта группа могла бы направить объектив своей камеры против агрессора.
Ивенс беспокоился и считал необходимым предпринять меры. 21 ноября 1945 года он провел пресс-конференцию, на которой объявил миру свои претензии к позиции Нидерландов в Индонезии. Разрыв контракта с голландским правительством стал фактом. Однако Ивенс считал, что именно Нидерланды нарушили контракт своим отношением к РИ, не уважая демократические принципы и право народа выбирать свое правительство, как это закреплено в контракте и соответствует содержанию Атлантической хартии.
За этим шагом последовал следующий. Ивенс просто погрузился в течение событий вокруг порта Сиднея в то время. Эти события начались с отказа индонезийских моряков подниматься на голландские корабли, которые были полны боеприпасов и оружия.
После того как переговоры и давление на индонезийский профсоюз моряков не принесли результатов, голландцы обратились к австралийскому портовому профсоюзу. Австралийские рабочие первоначально заявили о готовности доставить эти суда в Джакарту при условии отсутствия оружия среди груза.
Голландцы поклялись, что груз состоит исключительно из ящиков Красного Креста с продовольствием и медикаментами. Однако после того как несколько представителей этого профсоюза проверили содержимое ящиков, это стало достаточным основанием для объявления забастовки. За несколько недель это действие переросло в международное движение солидарности, поддержанное 14 профсоюзами в Сиднее, представляющими пять национальностей. Также группа индийских моряков, которых голландцы изначально убедили отплыть с этими судами, вернулась в порт всего за несколько часов после того, как их убедила делегация всех профсоюзов на месте.
Таким образом, началась одна из самых эффективных акций солидарности с борьбой индонезийского народа против агрессии голландцев в начале революции 1945–1949 годов. «Indonesia Calling» — это запись того, как эта акция развивалась день за днём. Фильм был снят при минимальных средствах: из случайно собранных Ивенсом остатков кинопленки и с помощью его старинной камеры, похожей на ту, которой он пользовался для создания одного из своих первых художественных произведений — «De Brug» («Мост») в Роттердаме в 1928 году. С помощью этого аппарата оператор Марион Мишель могла снимать только кадры длиной от 12 до 14 секунд.
Средства на создание фильма постепенно собирались The Waterfront Union of Australia, выступившим продюсером. Оказалось, что Kodak отказался продавать негативную пленку The Waterfront Union. Другими препятствиями стали непрерывные помехи, которые устраивали голландские и австралийские полицейские во время съёмок. Однако благодаря мастерству и находчивости команды все эти трудности были преодолены, и фильм был наконец завершён.
Реакцию правительства Нидерландов на действия Ивенса можно было прочесть в газетах: расторгнув контракт, Ивенс оскорбил королеву, а фильмом «Indonesia Calling» предал свою страну. Быстро распространились и клеветнические слухи о том, что фильм был снят на оборудование и материалы, принадлежавшие правительству Нидерландов. «Как хорошо было бы, если это действительно так: тогда техническое качество этого фильма было бы выше», — прокомментировал Ивенс эти нападки.
Правительство Австралии запретило экспорт этого фильма. Две 16-миллиметровые копии были контрабандным путём доставлены в Индонезию через Сингапур, а затем с помощью рыбачьей лодки, пробившей блокаду Нидерландов. О том, что его произведение действительно достигло пункта назначения и нашло свою аудиторию, Ивенс узнал лишь несколько месяцев спустя из радиопередач.
Несмотря на строгий контроль со стороны нидерландских властей, фильм всё же проник в Джакарту и затем демонстрировался в деревнях Центральной и Восточной Явы. Только те, кто ежедневно боролся против Нидерландов в то время, могли рассказать, насколько этот фильм поднимал боевой дух, поскольку — вопреки пропаганде нидерландской стороны — он показывал масштаб поддержки сопротивления индонезийского народа со стороны зарубежной общественности.
История решает всё
«История пишет мои сценарии», — это еще одно высказывание Ивенса. Для Ивенса не существовало преград, чтобы он неизменно продвигался вперед на передовые линии где бы то ни было в мире, часто задолго до того, как широкие круги людей идентифицировали эти места как передовые линии. «Spanish Earth» — документальный фильм о гражданской войне в Испании 1937 года, комментарии к которому написал известный писатель Эрнест Хемингуэй — был предупреждением об угрозе фашизма в Европе, тогда как «The 400 Million», созданный в Китае через два года и изображающий борьбу националистов там, по сути, указывал на появление Японии как новой силы в Тихоокеанском регионе, за несколько лет до нападения на Перл-Харбор.
Документалист, создающий свои фильмы с явной приверженностью и фиксирующий события в разгар огня, не свободен от политических рисков. Историческое развитие движется в определенном направлении, а режиссер следует за этим направлением.
Однако это направление внезапно может измениться под воздействием скрытого ранее течения. В такой ситуации создатель фильма сталкивается с тремя возможностями: он может остановиться на дороге, быть унесенным течением, оставаясь поверх него, или не поддаваться ему, придерживаясь гуманистических ценностей, которые всегда сохраняются в центре всех потрясений и «отклонений» истории.
Вот именно здесь находится ключ к пониманию сценариев фильмов Ивенса. Следуя историческому пути, он не застревал и не уносился течением, поскольку его ценности были основополагающими: человек, борющийся за свободу и утверждение своего достоинства.
Последнее является сквозной нитью во всех его произведениях — от «Боринажа» (1934), рассказывающего о судьбе и упорстве шахтёров в бельгийской деревне, до «Le dixseptieme Parallele» («17-я параллель»), созданного им в 1968 году вместе со своей женой Марселин Лоридан и являющегося документом о защите народа Вьетнама от атак США.
Одним из последних произведений Ивенса и Лоридан, получившим большой успех, является серия фильмов продолжительностью 12 часов под названием «Comment Yukong deplaca les Montagnes» («Как Юй-гун передвинул горы»), снятая в КНР во время Культурной революции. Этот сериал получил очень тёплый приём в США и Западной Европе и был показан полностью по телевидению почти во всех странах этого региона. В нём содержатся отрывки, посвящённые различным аспектам жизни в КНР: внутри семьи, на заводе, в оперной труппе и т. д., и в отличие от большинства фильмов о КНР того времени, он не является поверхностным «путевым очерком» и также не преподносит Культурную революцию как fait accompli.
«Юй-гун», который был разрешен к показу в самой КНР лишь после окончания Культурной революции, представляет собой результат глубокого наблюдения за опытом и повседневной борьбой народа этой гигантской страны.
В этом году, 1988, Ивенс празднует свой 90-й день рождения. В сентябре его новый фильм «Le Vent» (ветер), который, в частности, стал возможен благодаря гранту телекомпании NOS — крупнейшей телекомпании Нидерландов, выйдет на экраны. Как сам Ивенс заявил: «Моя работа будет продолжаться, пока позволят мне силы».
Дисклеймер:
Эта статья является переизданием работы Артиена Утрехта, опубликованной в журнале «Tanah Air» № 3 за сентябрь 1988 года на страницах 153–156. Статья воспроизведена в соответствии с оригинальным текстом, за исключением того, что слишком длинные абзацы были разделены на более короткие для удобства чтения. В журнале статья Артиена Утрехта была одной из двенадцати других статей. Ниже приведённая статья переиздаётся, так как она рассказывает о конкретной форме солидарности международного рабочего движения, выходящей за рамки действующего законодательства, а именно в виде фильма под названием «Indonesia Calling». Этот фильм рекомендуется как учебный материал для профсоюзов. Читатели могут посмотреть фильм «Indonesia Calling» по этой ссылке. Для чтения всей статьи в журнале «Tanah Air» можно перейти сюда.
Комментарии
Пока нет комментариев.